《潇湘水云》，蕤宾调，为郭楚望所作，始见于《神奇秘谱》（明洪熙元年，1425年），继之《浙音释字琴谱》、《风宣玄品》、《琴谱正传》、《西麓堂琴统》等四十八种琴谱均有刊载。其中有十二种谱本有长短不一、曲意大致相同的解题。如《神奇秘谱》中的解题：臞仙曰：“是曲也，楚望先生郭沔所制，先生永嘉人也，每欲望九嶷，为潇湘之云所蔽，以寓惓惓之意也，然水云为央，有悠扬自得之趣，水光云影之兴，更有满头风雨，一蓑江表，扁舟五湖之志。”另有各种不同谱本的后记十编。如《琴学初编》（清光绪十二年，1894年）的后记为：“是操，宋郭楚望因泛沧浪远望九嶷，云水掩映，感慨而作也，音节幽静淡洁，需熟羽而后入化，取用贵乎虚灵无迹，方得云水之意。”琴山苏先生云：“昔人鼓潇湘，则天光云影，容与徘徊，个中情景，当作如何体会，难与吾传，鼓者听者，两不知也。”曲中用指极难，吟、猱二法，正合商曲体例，所当之位，兹悉切正，须分清而不混作可也。曲情曲意，二妙并佳，学者勿徒于快为宜，细心静作，神妙无与比也。虚白道人识等。自《神奇秘谱》至《沙堰琴编》，时历五百余年数十种谱本中分划段落各异，但曲意相同，《沙堰琴编》中有潇湘幸无二曲，十二、十三乃至十八段长短不同、分段各异，繁简因以稍殊，然其写江天景色、云水烟波，乃无二致。
据现存谱本中的考查，以十段居多，如《神奇秘谱》、《浙音释字琴谱》、《风宣玄品》、《古音正宗》、《琴苑心传全编》等，唯《西麓堂琴统》则以十一段划分，《五知斋琴谱》则分为十八段。现代琴人弹奏除《神奇秘谱》外，以《五知斋琴谱》为多。
其曲意正如《大还阁琴谱》（清康熙十二年，1673年）中所说：“……今按其曲之妙，古音委宛，宽宏淡茂，恍若烟波缥缈，轻音缓度，天趣盎然，不啻云水容与，至疾音而下，指无沮滞，音无痕迹，忽作云驰水涌之势，泛音后，幽声思远……。”
该曲作者以起、承、转、合的传统手法而写，与古人写诗、词、文章的手法相似。前三段以泛音、滚、拂，衬托出烟波浩渺、天趣盎然的意境，四至八段反复出现大幅度的往来、退复、荡吟，将乐曲层层推向高潮，形成了水波荡漾、云影飘忽的气氛，九段转至高音，节奏加促，更具有明显的对比作用，表现了云水激荡、奔腾涌驰的动态。紧接转至中、低音段落，如明汪芝云：“其播弄云水，有扁舟五湖之思，托弦三叹，不觉胸次洞然……。”乐曲趋于平静，浑有一蓑江表、满头风雨之叹。接着又以整段泛音，响应首段而合矣！至末段首句打圆手法的出现，使人耳目一新，徐元白先生将打圆处处理成三声钟所，以示九嶷山（乃贤君舜之葬地）钟声由远而近，倍增国势日危，万物苍凉之叹。
《神奇秘谱》中的小标题为：一、洞庭烟雨；二、江汉舒晴；三、天光云影；四、水接天隅；五、浪卷运费；六、风起水涌；七、天水一碧；八、寒江月冷；九、万里澄波；十、影涵万象。《西麓堂琴统》中小标题为十一段，多第五段“波涛云影”，余均与《神奇秘谱》同。
《浙音释字琴谱》有歌词，现录于后：
第一段 洞庭烟雨
洞庭烟雨，霏霏四起，微茫千万里，云天倒浸龙宫底。悠扬自得，扁舟看范蠡，一簑江表谁为侣。江乡趣，闲伴渔翁，有网何曾举，假沽名吊誉。
第二段 江汉舒晴
江汉舒晴，水光云影，清清霁色澜霞明，好风轻。浮天浴日，白浪涌长鲸。壶天物外幽情，破沧溟有客寄闲名，醉里醒醒，歌泽畔也那吊湘灵。
第三段 天光云影
潇湘云水也两清清，水浸遥天云弄影，闲引领，九嶷何处岭。墨染临川，那闻八景。诗兴，三山五渚相为柄，客船渔火相为证，磨天镜。
第四段 水接天隅
水接天隅，涵太极，未成图。玉鉴映冰壶，弥漫莫测也没平芜，遥山平断雾收初。不堪目极心孤，忘机鸥相呼。何堪小隐，寻个渔夫，丝纶结伴乐应殊。时世疑狐，那烟月模糊，唤醒陶朱，添来一个那酒伴诗徒。
第五段 浪捲飞云
浪捲飞云，势氤氲。羲皇人，何处潇湘的那投老寄闲身。遥借问，你那谁与汝相亲，风月为邻，芒鞋羽扇白纶巾。云水中分，潇湘佳致与谁论，十洲三岛堪伦。
第六段 风起水涌
满天雨也那满天风，风起浪春春，四水浮空空。潇湘风景，的那与无穷，金碧画图中，看弱流千里，的那隔十岛三蓬，三蓬。
第七段 水天一碧
渺渺那水天一碧，蓬瀛少隔，望云根那莫测，拟冯夷那访河伯。美哉也，伊谁得，彩霞绚色，看轻挂水帘，的那月钩云额。
第八段 寒江月冷
寒江月冷，银河耿耿，水云遥映菱花镜，增佳兴，潇湘佳胜。凝眸高凭，遥见渔竿轻弄影，窄寄人篱下羊裘，高高帽顶。举月为媒，指天为证，不受般周聘。世浊我清，众醉我醒，风月襟怀，惟凭诗管领，听天还听命。
第九段 万里澄波
万里澄波，耿耿湛银河，的那止水自盘涡。倒浸姮娥桂影的那婆娑。谁何，壶天风月乐无他，惟凭诗酒消磨，消磨。半帆风雨，一由渔歌,由人闲唱和，笑人间歧路多。
第十段影涵万象
一天灿烂红霞，影涵万象，的那落日西斜。金翻鸦翅，水映那芦花。雨放满天星彩，风来何处悲笳。停槎品题八咏，有客兴无涯。美蒹葭，可堪那图画。如飞笔，叙黄麻，安排景致入诗家。
潇湘水云（徐君跃演奏）
