徐元白先生（1892—1957）是我国现代著名的古琴音乐家，是蜚声海内外的一代古琴艺术大师。在古琴艺术领域里，包括琴学理论研究、琴曲整理创作、古琴演奏技艺、培养古琴弟子以及古琴乐器制作等方面，都有广泛而又深入的钻研、改进和创造，成就卓著，贡献重大。他不啻是一位具有代表性和影响力的古琴艺术巨匠。
    徐元白原籍台州海门（今椒江），出生于民间的音乐世家。其父徐月秋是当地精通东海渔歌、擅长于丝竹演奏的著名民间艺术家。徐元白从小受到家庭音乐的熏陶，学会了演奏三弦琵琶等民族乐器，养成了热爱民族器乐的情愫。1912年，师从苏州天平山大休法师习奏古琴，尽得大休真传，打下了浙派古琴艺术的厚实基础。从此开始了献身于古琴文化事业的生涯。
    徐元白先生在古琴艺术园地辛勤耕耘了整整四十五年，建树良多，光彩纷呈。他在古琴艺术上的成就主要有下列五个方面。
    一、发展了琴学理论。徐元白在长期研究和演奏实践中不断探索，另觅新声，发现了弦度分段取音法。这不仅在理论上有根有据，而且通过实践证明了其正确性，对广大初习琴者听音取音有很大帮助。
    二、形成了现代浙派的演奏风格。徐元白古琴演奏风格的形成主要来源于三个元素：一是家学渊源；二是秉承了浙派古琴大师大休的传授和教导；三是他博采众长，广纳各地琴家之优点，并形成了自己独特的演奏特色。他的演奏有骨有肉有血，具有充沛的艺术生命力和动人的艺术吸引力......

   徐匡华（1917——2007）自小受其祖父和父亲影响，对古琴艺术怀有浓厚兴趣，从初中开始即在父亲指导下学习古琴，数十年间不间断，即使在文革期间，也常会同几位琴友到吴山抚琴，切磋琴艺，不断提高艺术修养。徐匡华积极与杭州市有关部门联系，于1979年组织成立了“杭州市古琴研究小组”，并担任组长。1986年改名为浙江省音乐家协会西湖琴社。
    徐匡华为古琴在国际社会上的推广做出了巨大贡献。上世纪八十年代他经常和浙江歌舞团一位号称“江南箫王”的箫演奏家宋景濂合作，琴箫合奏，别有韵味。1982年，中央人民广播电台为他们录制了三首琴箫合奏曲《平沙落雁》《普庵咒》《思贤操》，后被亚太会议挑中，并送到联合国，其中《思贤操》一曲还出版了乐谱，并向全世界音乐教育机构推荐，成为国际上广为流传的一首代表中国传统文化的名曲。第二年，香港艺术中心通过中国文化部邀他们赴港演出，这是“文革”后中国古琴艺术首次被国际社会重视。此后徐、宋二人应邀赴香港、上海、北京、天津等地巡回演出，弘扬古琴文化，所到之处，无不轰动，并受到中央领导的接见和肯定。活动极大地鼓舞了各地琴人恢复古琴事业的热情，对当时古琴艺术的恢复起了积极的推动作用......

　　 徐君跃，浙派徐门嫡脉,祖父徐元白、祖母黄雪辉和父亲徐匡华均为著名浙派琴家。中国音乐学院古琴硕土，古琴学习先后求学于祖母黄雪辉,父亲徐匡华，琴家姚丙炎、龚一、吴文光。
    现为中国乐器协会古琴专业委员会会长,浙江音乐学院、广西大学艺术学院硕士生导师,非物质文化遗产浙派古琴代表性传承人，西湖琴社社长，中国琴会副会长，中国昆曲古琴研究会理事，G20及杭州城市宣传片形象代表，浙江省音乐家协会理事,浙江省音乐家协会古琴专业委员会会长,中国音乐家协会会员，澳大利亚中国琴会名誉主席, 文旅部人才中心古琴考级专家委员会委员，杭州市南宋文化传播大使，浙江省中国文化研究会艺术研究中心副研究员,杭州市上城区文联副主席,杭州市上城区音协主席，杭州市上城区南宋学院院长，全国社会艺术水平考级考官，洛阳师范学院音乐学院客座教授,浙江图书馆文澜讲坛客座教授等。

    多次与美国、德国、澳大利亚、日本等国，及中国大陆、台湾、香港等地的各艺术团体、优秀演奏家合作交流,曾举办多场个人音乐会及古琴讲座。著有《浙派古琴艺术》《浙派古琴教程》《天风琴谱新编》等书,并担任《全国艺术特长生古琴专业等级测评教材》和《(西麓堂琴统〉钩沉》主编。创作曲目有《湖畔枫吟》《西湖梦寻》《仰湖山》《月舞》《春意》等;打谱曲目有《蔡氏五弄》《塞上鸿》《沧江夜雨》《箫韶九成》《苍梧怨》《雪窗夜话》《神游六合》等几十首。曾先后出版发行《梅花三弄》《唐琴》《西冷话雨》《广陵散》《浙派徐门嫡脉——徐君跃师生古琴演奏合辑》《西湖梦寻一—徐君跃古琴独奏专辑》等多张 CD。发表论文《浅谈琴曲(蔡氏五弄〉及打谱》《琴曲(酒狂〉的琴家诠释与发展》《从“混沌分形与音乐”谈起—一浅谈古琴音乐中的混沌与分形》《浅谈新浙派和梅庵派》等。