徐君跃主编的《浙派元音》创刊号已于日前出版，她带着素雅的装帧、精良的印饰和朴实无华的文风，走到了人们面前。著名琴书画家徐文镜之子、美籍华裔学者徐匡梁题署了刊名，为琴刊添色增光。浙江省文化厅领导田宇原《琴为心声》一文，概述了古琴历史发展的地位和作用，是一篇序言性的佳作。《创刊辞》扼要综述了浙派古琴的来龙去脉，介绍了徐元白大师的成就和贡献，并宣示了本刊的主旨、工作和任务。
这一期刊物内容丰富，覆盖面广，学术性强，信息量大，值得琴人们和琴学研究者瞩目。《徐元白古琴艺术生涯年表》是初次发表的史料汇编，由于年代久远，历经沧桑，散逸不少，空缺良多，有待于今后不断补正而使之臻于完善。《重振浙派第一人》一文试图对徐公的艺术生涯作一概括性评述，是否有当，悉听众议。王政和张远帆两文，从各自的视觉和思路，在一个侧面叙述了徐门家风和琴风，可资参考。
在琴曲鉴赏栏目中，对包括经典传统琴曲和优秀创新琴曲多首进行评析。王姿妮、谈少飞、徐君跃、高醒华等作者都尽力做到了精心的评述和解析，既提供了有关乐曲的背景知识，也开拓了人们鉴赏和演奏的视野。
郑祖襄、徐君跃二位学者的两篇琴学研究论文，都具有较强的学术性。前一篇，在琴史琴谱中，挖掘并梳理了南宋浙派谱系形成的脉络，给予读者以丰富而可靠的琴学知识。后一篇则是运用一种自然科学研究的理论与方法，即混沌和分形原理，探求分析琴曲的艺术构成之途径，这是一种有意义的尝试。
吴文光先生是当今琴坛巨擘，学贯中西，名闻遐迩。吴宁《庭中有奇树》一文对吴氏的推崇和赞扬十分有当，显示着对吴氏琴艺的深刻理解，也折射出作者在琴学理论水平上的坚实功力。
对已故大师徐元白的思念，和杰出琴家李禹贤的追怀，许建和朱晞两位琴家怀着真挚的深情，为人们提供了许多鲜为人知的珍贵史实。
老师教得好，学生学得好，乃是我国古代关于教学相长的总结。姚公白特殊教学法一文再次昭示了这一真理，使我们具体领略了徐公的卓越教法和乃父姚丙炎的高超悟性。名师出高徒，高徒促名师，信矣乎！
朱佳怡写的短文，以深沉的笔触抒写了海外游子对古琴音乐的热爱，也很动人。鄢雨的操缦散记，以学书的切身感受对比学琴的亲身体会，不单是比较艺术，而且是一个贴近琴外功的话题。
此外，创刊号以大量篇幅刊载了浙派琴学琴艺活动盛况图片，丰富多彩，美不胜收。她艺术地反映出古琴艺术的春天已经光临大地，古琴艺术之花已经开遍国门内外，新浙派的四代琴人一起登上了古琴音乐舞台。同时也插载了许多历史照片和徐公的书画作品，都很值得鉴赏珍藏。
当然，刊物并非十全十美，她也留下了一些个疵玷。虽然是瑕不掩瑜，但那些由于设计、编排、校勘疏忽而引起的缺陷，确是今后应该注意避免的。
还有，读者们如果稍加留意，一定会发现刊物的封面上西湖景图的一角，与西湖琴社隔湖相望的半角山房，那是现代浙派发祥的圣地，原是古琴大师徐元白最早从事古琴事业之所，也是八十六年来国内外琴家琴人心仪神往之地。二十年前，笔者旅美期间，邂逅多位国际友人和华裔学者，凡知元白公之名者，咸知半角山房，可见历史已经把古琴、徐元白和半角山房三个关键词融为一体了。行文至此，笔者突然产生一个念头：虽则我在六十年前就从徐公习琴，却从未亲履圣地，今且垂暮之年，乃无从而及，深以为憾，倘得年轻琴友或亦有雅兴，愿为探明路况，携我同游，裨能一览故地，并亲抚《徐公颂》一曲以为纪念，不亦人生一快事也乎哉！
离题远了，就此打住。
