1、《渔歌调》
曲调初见明、清各谱，称《渔歌调》或《极乐吟》。常作为同一题材的大型琴曲如《唉乃》的序引。此曲声调悠扬动听，清新隽永，充分体现了柳宗元《渔翁》一诗的意境。
古琴演奏：徐君跃
古琴世家，中国音乐学院古琴硕士。古琴先后求学于祖母黄雪辉，父亲徐匡华，琴家龚一、姚丙炎、吴文光。现为中国民族器乐学会常务理事、中国古琴学会常务副会长、省级浙派古琴传承人、浙江音乐家协会古琴专业委员会会长、西湖琴社社长、杭州师范大学音乐学院硕士生导师。
琴歌：郑培钦
浙江歌舞剧院青年歌唱家
箫演奏：戴树红
中国当代著名洞箫演奏家。上海音乐学院教授、中国古琴学会顾问。中国音乐家协会上海分会会员，今虞琴社理事（总务），并应聘为苏州民族乐器一厂技术顾问。
2、《忆故人》
又名《空山忆故人》。1939年吴景略据《理琴轩旧藏本》（彭祉卿家藏）演奏定谱。此曲相传为汉代蔡邕所作。《神奇秘谱》中有《山中思友人》之曲，或与此本有某些渊源关系。曲中用律取音严谨，节奏平稳中求变化。吟猱绰注一气流转，柔中见刚，如抽丝茧。且多用缓慢之下滑音，以象其思绪缠绵往复，不尽依依之思。
古琴演奏：徐君跃
箫演奏：戴树红
3、《大胡笳》
早见于1425年《神奇秘谱》，此曲在唐代已是颇为流传的著名琴曲。乐曲以深情委婉及具有特性的旋律，叙述了东汉蔡文姬的不幸遭遇，以及她企盼太平、回归故土的情感。旋律中的七声音阶、升F音还原F音的交替应用，使乐曲别具特色，并恰当地表现了乐曲的主题形象。
演奏者：戴茹
四川音乐学院民乐系教授、梓又古琴馆首席执课教师。自幼学习中国传统民乐----扬琴，考入四川音乐学院后，随蜀派第六代传人曾成伟老师习琴十余年。后拜访全国各大古琴名家如李祥霆、龚一、成公亮等。1992年在四川音乐学院毕业留校任教。编写了《古琴初级教材》、《琴箫合奏曲集》、《扬琴高技术移植练习曲集》、《扬琴独奏曲集》等实用教材。
4、《神人畅》
吴文光1984年打谱。这首古老的琴曲被保留在明代的《西麓堂琴统》（1549）之中。据《西麓堂琴统》解题云：“谢希逸《琴论》曰：神人畅唐尧所作。尧弹琴，神降其室，故有此弄。《古今乐录》曰：尧祀所天地，座有神，见尧曰：洪水为害，命子救之。”乐曲的章法严谨，泛音段落和散音段落结构相间，听来若有身临上古祭祀场面的感觉。
演奏者：马维衡
1986年师从广陵琴家胡兰，胡萌乾学习古琴，1990年从事老琴修复工作，1994年成功研制了仿古断纹琴，以其古朴端庄的造型，松透圆润的音色，清晰可辨的断纹，形成了融乐器、漆具为一体的艺术品，得到国内外琴家王世襄先生的高度评价，世称“马琴”。 2002年被中国乐器协会授予中国斫琴名师的荣誉称号。现为中国昆剧研究会会员，中国古琴学会常务理事，扬州龙吟乐器研究所所长。
5、《屈原问渡》
题意取屈原行吟泽畔，问渡于渔夫的故事：屈原既放，游于江潭，行吟泽畔。颜色憔悴，形容枯槁。遂投南荒，问渡于渔父：“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”，渔父以“沧浪之水清兮，可以濯我缨。沧浪之水浊兮，可以濯我足”之语慰之。见于明、清琴谱，如《浙音释字琴谱》、《琴谱正传》、明•汪芝《西麓堂琴统》(1549) 等。
演奏者：朱默涵
师从于中国著名川派古琴家顾梅羹先生（已故）。沈阳音乐学院民乐糸本科古琴专业副教授、沈阳音乐学院《乐府新声》编辑部编辑，全国民族器乐演奏艺术水平考级委员会古琴专家委员会委员，中国古琴学会学术委员会专家委员兼常务理事，辽宁省音乐家协会会员，辽宁古琴研究会秘书长。
6、《龙翔操》
这个乐谱最初出现在《澄鉴堂琴谱》（1686），当时是以《昭君怨》命名的。但它与《神奇秘谱》中的《昭君怨》（又名《龙朔操》）却完全是两
个不同的曲子。历来琴谱中常常把《龙朔》与《龙翔》两个字形相近的曲名互相混淆。按标题的意思（龙翔是指龙在天空飞翔）和作品的内容情绪听不出有甚么哀怨的意味，乐曲带来的是活泼、欢畅的气氛，使人聊想龙在云雾里飞翔的生动景象。
演奏者：马杰
七十年代师从著名的民族音乐教育家、张正吟先生，后又继续求师于古琴名家龚一先生等多位老师。现为中国民族器乐学会常务理事、中国古琴学会副会长，历届中国古琴幽兰阳春奖大赛评委，南京幽兰琴社社长。
7、《搔首问天》
《搔首问天》又名《秋塞吟》、《水仙操》，正名作《秋塞吟》，是梅庵压轴之曲，传为春秋屈原所作。 本曲即《离骚》“天问”篇之意。其节奏抑扬顿挫，其神韵咨嗟浩叹。内容极为忧郁悲愤，并有低徊穷思、不得申诉之苦及俯仰哀号之慨。尾段中散板快弹及泛音乐段，已入悲愤欲绝之势及愤极搔首之时。
演奏者：刘善教
自幼师承其父梅庵派古琴大家刘景韶先生习琴，“古琴艺术.梅庵琴派”国家级非物质文化遗产传承人，历届中国古琴幽兰阳春奖评委，中国民族器乐学会常务理事、中国古琴学会副会长、镇江梦溪琴社社长。
8、《庄周梦蝶》
宋末毛敏仲作。题意取庄周梦见自己化为蝴蝶的寓言故事，乐曲中有翩然飞舞的描写。传曲有八段、十二段不等。
演奏者：张子盛
中国民族器乐学会副秘书长、中国古琴学会秘书长、天津七弦琴院院长。古琴开蒙自津门已故九嶷派琴家高仲钧先生，后又受到刘丽、吴文光、龚一、李祥霆等诸多名家悉心指教，并请益于梅曰强、李允中等琴界前辈。1999创办了国内首家职业琴馆---张子盛古琴艺术中心，现已在京、津、河北、山东等多地开设分馆。
9、《流水》
乐谱最早见于明代《神奇秘谱（朱权成书于1425年）》，清代川派琴家张孔山加工发展的《流水》，是比较流行的谱本。他充分发挥了古琴演奏的滚、拂、绰、注的手法，使流水形象更为鲜明。所以有“七十二滚拂流水”之称。
演奏者：赵家珍
中国当代著名古琴演奏家、中央音乐学院教授。师承古琴大师吴景略先生，并得到张子谦、龚一、吴文光诸师的精心指教。赵家珍的古琴艺术在中国传统音乐界颇有好评，并且多次应邀参加国际上有影响的演出活动，曾被评为“世界一流演奏家”。教学之余，她还曾为《红楼梦》、《三国演义》等多部影视片录制古琴音乐。
10、《潇湘水云》
南宋郭沔作。乐曲反映了作者于潇湘之畔，远望北方被云雾所蔽的九嶷山时产生的一种爱国忧民的抑郁激愤之情。乐曲前半为慢板，旋律苍凉悲壮，有屈子行吟之意；后半部分速度较快，有云水腾激，心潮爱浪之感；高潮之后，余气鼓荡，令人有所得于弦外者
演奏者：朱晞
先后师承翁瘦苍、吴景略、龚一等琴家学习古琴艺术；师承曹大铁、黄异庵、尉天池等先生学习书画、诗词艺术。任中国民族器乐学会副会长、中国古琴学会会长，中国艺术创作院山水画院一级美术师，苏州古琴学会会长，虞山派古琴艺术馆馆长，虞山琴社社长。中国艺术研究院•中国非物质文化遗产保护中心中国古琴江南保护基地负责人。
